北京人艺新戏《小郡之秋》首演，三代演员同台演绎经典。
图为《小郡之秋》剧照。北京日报记者方非摄
昏黄的灯光洒在书房的一角，年迈的贝弗利正向新来的女佣交代一些琐碎的事情，他患癌的妻子突然从房间深处踉跄走来，剧烈地咳嗽着，神情恍惚。谁也没想到，这看似平静的十分钟，随后竟引发了一场家庭的风暴。昨晚，北京人民艺术剧院全新排演的剧目《小郡之秋》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场首演，展现了人艺对外国经典作品的独特理解和深刻演绎。 这部剧通过细腻的舞台呈现，将观众带入一个充满情感张力的家庭场景中，让人感受到生活中的微妙与不安。人艺在改编过程中既保留了原作的精髓，又融入了本土文化的视角，使得作品更具现实意义和感染力。这种对经典的再创作，体现了剧院在传承与创新之间的平衡与探索。
《小郡之秋》是由美国剧作家崔西·莱茨创作的作品，于2008年荣获普利策戏剧奖。故事背景设定在美国俄克拉荷马州东北部的一个小镇，正值闷热的八月，老父亲贝弗利突然离家失踪，使得散居各地的家人重新聚在一起。围绕着病重的妻子维奥莱特、性格各异的三个女儿以及马蒂姨妈一家，隐藏已久的矛盾与秘密逐渐被揭开。北京人艺版的《小郡之秋》由唐烨和龚丽君联合执导，这是两人继小剧场优秀作品《晚安，妈妈》之后的再度合作。在演员阵容上，该剧不仅有陈小艺、龚丽君、濮存昕等资深演员，还汇聚了白荟、刘辉、张培、邹健、原雨、李珀、闫巍等中坚力量，同时也包括郝贾沛钊、陈红旭、周情云等新生代演员。
“《小郡之秋》展现了人艺三代演员的风采，特别值得一提的是，它是人艺为数不多的以女演员为主的群戏。”唐烨说。《小郡之秋》译者卢燕今年已98岁高龄，此前，她翻译的《洋麻将》在人艺获得巨大成功，前段时间，唐烨担纲导演，濮存昕、龚丽君出演的《洋麻将》上演，仍是一票难求。卢燕曾对唐烨说，《洋麻将》让她记住了人艺的男演员，唐烨立刻为人艺的女演员争取机会，“她们同样非常优秀。”
自《莲花》《贵妇还乡》之后，陈小艺时隔多年再度担任大剧场剧目的主演，在《小郡之秋》中饰演大女儿芭芭拉。父亲失踪后，她成为家庭的支柱，也陷入矛盾的中心。她表面上表现得坚强有力，内心却因婚姻与亲子关系而伤痕累累。“剧本内容非常丰富，创作空间也因此无限延伸。”陈小艺认真研读剧本，即便是戏份较少的角色“也有其人物深度”，强烈的故事性是她被《小郡之秋》深深吸引的重要原因。
龚丽君在剧中饰演维奥莱特，从母亲的角度出发，在与芭芭拉的争执中表现出矛盾的情感，既充满对抗，又饱含深情。维奥莱特身患重病，长期服药使她原本就不善的性格变得更加情绪多变、言语尖锐。这个角色与龚丽君本人性格差异巨大，在排练过程中，她感到“上气不接下气”，“大部分时间，维奥莱特都处于一种非正常状态，我必须在排练中不断推翻自己，逐步摸索角色的真实感。”
与此同时，白荟饰演的马蒂姨妈，张培、原雨饰演的二女儿艾薇、小女儿凯伦等角色，也都以鲜明扎实的塑造融入了这幅色彩激烈、碰撞尖锐的家庭图卷。陈小艺直言，《小郡之秋》相当难排、难演的一点在于，要让这部“纯粹讲述屋子里一家人”的外国戏踏踏实实落地，“既不能太提着、有话剧腔，也不能像拍电视剧一样，否则台下的观众看不见。”《小郡之秋》没有进行刻意的本土化，但在台词的语气、节奏等细节上，“我们达成共识，这出家庭戏要采用中国式的生活化表达，让观众有强烈的代入感。”陈小艺说。
在舞台呈现方面，舞美设计申奥并未完全采用写实的表现方式。横向布局上，小小的书房、旋转的木质小楼以及斑驳的花园将空间划分为三个区域；纵向层面，粗细不一的木构线条取代了传统的墙壁与窗扇，构建出可透视的卧室、阁楼等场景。这种设计不仅丰富了表演的层次感，也进一步强化了“家”的“牢笼”氛围，使作品带给观众的情感体验和思考从表演本身延伸到了舞台整体之中。
据悉，《小郡之秋》本轮演出将持续至11月29日。（北京日报记者高倩）
